High-Q | סימולציה 4

29

סימולציה מס' 4

חשיבה מילולית – פרק ראשון

הבנת הנקרא (שאלות

23-11 )

על השאלות שא חריו.

ו קרא בעיון את הקטע הבא ו וענ ,

הרים רבים בסין. חלקם גבוהים ותלולים, חלקם עגולים, חלקם מקובצים, חלקם פזורים. אלפי שנות תרבות, אגדות ומסורות קישרו בין ההרים לתרבות הסינית, והפכו אותם לחלק בלתי נפרד מאתרי התרבות המפורסמים של ארץ זו. הטבע אינו "פראי", הוא אינו מתקיים בנפרד מן התרבות . ההבחנה המערבית המוכרת לנו, בין טבע לתרבות, זרה ללב הסיני. ההר - על מצוקיו, מפליו, עציו, שיחיו, המנזרים שנבנו עליו והנזירים החיים בהם - הוא אתר תרבות. מכוח גישה זו הרבו יוצריה הרוחניים של סין לצאת ולשוטט בהר, להתבונן בסלעים, בעצים 5 ובחרקים. התבוננות זו בהר מוניה של הקיום הביאה אותם לתובנות, אותן ניסחו בשירים מפורסמים, בסיפורים בני אלמוות ובעיקר בציורים. הדעה הרווחת בסין באופן מסורתי היא כי ציירים הם "משוטטים מועדים". בתרבות הסינית אלו תכונות זהות כמעט, והקשר בין נוודות לאומנות הוא כמעט עניין מהותי. הציירים ה סינים הקלאסיים יצאו לשוטט בהרים אך מעולם לא הנציחו את הטבע במהלך השוטטות. הציור הוא הרושם העמוק ביותר, חוויה פנימית של הווית הטבע, 10 אך הוא נוצר בסטודיו, במנותק מההתבוננות הישירה. ניסיון ליצור "העתק" של הטבע נחשב למעשה נחות. משום כך רבים מהציירים הסינים ראו בציור המערבי ציור נחות, כיוון ששאף להיות "העתק" המציאות. לגישתם, רק ציור ה"מפרש" את החוויה ומעביר אותה, הוא הציור הטוב - ציור שנוצר מתוך תובנה, המשולבת בטכניקה המורכבת של הציור הסיני - השליטה המושלמת במכחול. התרבות בה צמח הציור (תרבות סינית דרומית או צפונית) והנוף המתואר בו, לבין מבנה הציור, הקומפוזיציה שלו ומבנה משיכת המכחול. ציירי האסכולה הצפונית עסקו בעיקר בציור הרים גבוהים, אימתניים וצפופים במשיכות מכחול קט נות, רבות וצפופות, בשכבות, תוך שימוש בקשת צבעים שנעה מאפור מהול, לשחור דחוס. זהו ציור איטי, מיומן, בנוי ומתון. ציירי האסכולה הדרומית, לעומת זאת, פיתחו את ציור הקו הבודד ואת המשיכה הבודדת של המכחול. בציורים ניתן לראות גבעות שטוחות, מים, ערפילים וסירות. הציו ר הדרומי הוא 20 מאוורר, בהיר יותר ומהיר יותר, עם משיכות מכחול חד משמעיות וארוכות. הקשר בין הנוף לטכניקות הציור מתבטא ב"גן זרעי החרדל", קובץ ההדרכה הקלאסי (מתקופת המינג) לציור הסיני. בקובץ מופיע פרק ובו פירוט סוגי משיכות המכחול המתאימות לתיאורם של הרים מסוימים , וייחודו בכך שהוא מונה לראשונה בצורה סדורה הן טכניקות "צפוניות" והן "דרומיות". חשיבות ספר זה נגזרת בין היתר מחשיבות השליטה בקו ובמכחול בציור הסיני. הקו הוא היסוד הבסיסי של שפת הציור הסיני, ועל כן שעות רבות 25 מושקעות בעיצוב "הקו הנכון" לסוגיו. מיומנות זו נרכ שת ע"י אימון בכתיבת סימניות (קליגרפיה), וע"י העתקת ציוריהם של המאסטרים תוך חקירה מעמיקה של סוגי הקווים. רק בשלב מאוחר יותר, יחבר הצייר בין המיומנות אותה רכש בסטודיו לבין חוויית הטבע שלו עצמו ויוכל לצייר את "הציור המושלם" - זה המלכד מיומנות "משיכת מכחול" וח וויית ההר. הצייר והחוקר הסיני דונג צ'י - צ'אנג (בן תקופת המינ -ג 1555-1636 ) היה הראשון שהצביע על הקשר בין אופי 15

© High Q Global

© כל הזכויות שמורות לחברת High Q אין להעתיק או להפיץ בחינה זו או קטעים ממנה, בכל צורה ובכל אמצעי, כולה או חלקים ממנה, בלא אישור בכתב מחברת High Q .